Музыка русской усадьбы

15 / 38

13
круговой балкон для шереметевских музыкантов. Отсюда звучала не только танцевальная, но
и симфоническая музыка и хоровое пение. Здесь в кожаных футлярах хранились скрипки,
покрытые желтым и коричневым лаком, певучие виолончели, гигантский неподъемный
контрабас, привезенные из далекого итальянского города Кремоны; здесь были и
пасторальный гобой, и задумчиво-печальный английский рожок и сладкозвучные флейты.
Еще в петровские времена князь Алексей Черкасский завел один из первых в России
оркестров. Когда в 1743 году этот оркестр сделался собственностью Шереметева, Петр
Борисович стал посылать крепостных к лучшим учителям — сначала к музыкантам
итальянской труппы Франческо Арайи, а затем к оркестрантам комической оперы известного
всей Европе импресарио и либреттиста Джованни Локателли . Джованни Баттиста Локателли
долго жил во Франции и проникся идеями великого французского просветителя Жан-Жака
Руссо, считавшего, что музыка должна откликаться на все явления жизни, на чувства и
настроения человека. Когда в 1759 году Локателли начал давать спектакли в Москве,
Шереметев направил к нему своих крепостных обучаться наряду с инструментальным и
вокальному искусству. Шереметевская певческая капелла, или как ее называли тогда,
«капель», отличалась не только хорошими голосами, но и широтой репертуара.
Если Голландский домик служил воплощением идеала семьи и домашнего уюта, то
Итальянский воплощал в миниатюре идеалы пышной и церемонной жизни высшего света.
В отличие от Голландского домика, где стены и потолок с дубовыми балками
«замыкают» помещения, в Итальянском домике глазу не во что «упереться », хотя здание и
имеет большую поверхность стен. Теснота и полумрак помещений первого этажа делают
внезапным выход на небольшую, но просторную лестницу с нарядными резными
балясинами и удивительно уютными изгибами широких поручней. На лестничной клетке
тесно повешены большие картины в черных рамах, что создает впечатление
торжественности. Поднявшись наверх, вы сразу видите зал, который по контрасту с
лестницей кажется очень большим и необычайно нарядным .
В Итальянском домике нет помещения, которое не имело бы окон по крайней мере в
двух стенах. Это обилие света в небольших комнатах, можно сказать, пронизанность светом
каждой из них, и создает впечатление солнечности и нарядности всего домика. Небольшие
комнаты кажутся высокими, чему немало способствуют стройные ниши окон . Несмотря на
ничтожные размеры, это не комнаты, а маленькие залы.
Итальянский прудик не только украшает виды, открывающиеся из южных окон
Итальянского домика , но является центром одного из внутренних комплексов парково-
усадебного ансамбля Кускова. На западном берегу прудика стоит Грот.
В XVIII веке искусственные пещеры и гроты стали неотъемлемой частью усадьбы
просвещенного человека. Начиная с первого русского парка при Летнем дворце Петра I в
Петербурге ни один парк в России не обходился без грота. Стихия воды в камне – вот главная
тема, которая звучит в архитектуре кусковского Грота – трехчастного барочного здания. Его
начали строить под руководством Аргунова в 50-х годах XVIII века и завершили в 1771 году.
Это единственное из подобных сооружений в нашей стране, сохранившее внутреннюю
отделку XVIII века из раковин и гипса.
Внутри Грот представляет собой анфиладу из трех помещений . Таинственный
верхний свет струится по стенам и сводам купольного зала, уводя взгляд к боковым
кабинетцам, устроенным , как казалось, в глубине искусственной горы . Своды и стены внутри
Грота были выложены раковинами переливчатых цветов вперемежку с вьющимися
водорослями из какой-то расцвеченной массы. В русском климате, с перепадами летней жары